Помоги проекту - поделись книгой:
АГАТ
Санкт-Петербург
2005
ББК ПІ 12-8 УДК 003.01 Б74
Богдеско И.Т.
Каллиграфия. - СПб.: Агат, 2005. - 176 с. ISBN 5-91044-001-2
ББК ПІ 12-8 УДК 003.01
© Илья Трофимович Богдеско, 2005 © «Агат», 2005
ISBN 5-91044-001-2
ИЛЬЯ БОГДЕСКО
АГАТ
Санкт-Петербург
2005
Природа нередко одаривает людей способностью тонко чувствовать прекрасное. Одни с малых лет тянутся к музыке, другие - к живописи, третьих привлекает балет или архитектура. Но кого-то она наделяет особым чувством красивой буквы. Их мечтой становится каллиграфия.
Что такое каллиграфия? Это слово происходит от греческого «callos» - красота и «grapho» - пишу, означает красивый почерк, красивое и четкое письмо.
Красивым и четким может быть обычный почерк многих грамотных людей. Но это еще не искусство. В этой книге мы будем изучать ИСКУССТВО РУКОПИСНОГО ПИСЬМА и в дальнейшем в слово «каллиграфия» будем вкладывать этот, важный для нас, смысл.
Каллиграфия - очень древняя область человеческой культуры. Она совершенствовалась вместе с письменностью. Для нее характерно извечное стремление к красоте. Искусство рукописного письма старых и новых времен, его эстетическое очарование воспринимается нами с трепетом и благоговением. Это бесценное наследие - единственная профессиональная школа для тех, кто неравнодушен к каллиграфии, хочет совершенствовать свое умение. Все мы пьем из этого незамутненного источника. Сюда за знаниями, высоким вкусом, вдохновением обращаются даже самые опытные мастера. Вместе с читателем мы тоже вступим в этот прекрасный и удивительный мир. Когда-то в наши школьные годы учителя лишь немного приоткрыли завесу в него. Многие, возможно, помнят, как радостно было, когда удавалось вывести красивую букву. Если теперь, по прошествии лет, вас продолжает волновать красивое письмо, появляется желание самому овладеть искусством красивого письма - не закрывайте эту книгу.
Автор адресует ее обширному кругу любителей как учебное пособие для самостоятельного изучения каллиграфии. Но она может оказаться полезной также для студентов художественных учебных заведений, где обучение шрифту проходит через рисование и вычерчивание букв; для художников рекламы, от которых во многом зависит, каким будет эстетическое лицо наших городов, и для художников - оформителей книги.
Говорят, что в любом искусстве, чтобы добиться хороших результатов, нужен талант. Талант, конечно, не повредит, но кто может с точностью определить, еще до начала обучения, есть он или нет? До таланта надо доработаться. Он обычно зарыт до поры глубоко. Важнее всего - желание. Если вас влечет каллиграфия, приложите должное старание и вы непременно обнаружите в себе талант, поскольку он представляет собой, по нашему твердому убеждению, обратную сторону большого труда.
Выбирая для себя путь самостоятельной учебы, нужно знать наперед, что успех приходит, увы, не сразу. Нужно пройти первый, наверное, самый трудный рубеж освоения ремесленных навыков, справиться с большим количеством упражнений, которые, на первый взгляд, могут показаться неинтересными и потому необязательными. Если поддаваться такому настроению, то вас могут одолеть сомнения и даже разочарование. Через упражнения, через усвоение ремесленных навыков только и можно прийти к мастерству. Недостатки имеют свойство вживаться, проникать незаметно во всю последующую работу. Культура письма вырабатывается неспешно, шаг за шагом. Материал, расположенный в книге в определенном, методически обоснованном порядке, осваивается со вниманием.
Но это не все - наше обучение основано на умении работать ширококонечным пером, что согласуется с исторически сложившимися традициями искусства рукописного письма. Это самый простой, доступный и универсальный каллиграфический инструмент. С помощью этого нехитрого приспособления на протяжении более двух тысяч лет формировались своеобразие, удобочитаемость, целесообразность и красота книжного письма, стили. С ширококонечным пером, его модификациями мы познакомимся в своем месте. Остроконечное перо, которым когда-то мы писали в школе до введения шариковых ручек, приспособлено для написания так называемого «английского» каллиграфического письма, которое требует отдельного рассмотрения и самостоятельного пособия. Но мы уверяем, что тот, кто овладеет приемами работы ширококонечным пером, рассматриваемыми в этой книге типами письма, на их основе сумеет исполнить и упомянутое каллиграфическое письмо остроконечным пером, если предварительно изучит специфические правила его начертания.
Еще в доисторические времена человек, чтобы передать какую-нибудь информацию на расстоянии, использовал, кроме голоса, звуки рожка, барабана, огонь костра и т.п. Однако эти сигналы, как и голос, исчезали в пространстве без следа. Потом стали делать сообщения на расстоянии с помощью рисунков. Рисуя, люди могли вести разговор с обожествляемыми ими загадочными силами природы, прося у них помощи в трудной и опасной борьбе за существование, беседовать с окружающим миром и лучше познавать его. Они искренне верили в то, что их услышат и помогут. Рисованию придавалось исключительно важное значение, особенно в связи с охотой на дикого зверя - источника пропитания. Мало было взять дротик и копье и, надеясь на авось, отправиться на его поиски. Коварному и сильному зверю надо было противопоставить ум и хитрость. Надо было хорошо изучить его повадки, тщательно подготовиться к жестокой борьбе с ним, действовать обдуманно, внезапно и наверняка. От той эпохи осталось немало наскальных рисунков и росписей на стенах пещер, где обитали люди.
Нередко они рисовали с большим искусством, изображая точно и правдиво сцены охоты. Думается, что реальность изображений тоже имела большое значение,
Иі
о ©і
і:
геы
особенно, когда на их фоне семья или целое племя устраивали ритуальные танцы, произносили заклинания, приносили жертвы, тем самым настраивая себя, репетируя битву.
Нарисованное оставалось. Им могли воспользоваться следующие поколения людей, оно, существуя во времени, было своеобразным посланием к ним.
Подобное рисуночное письмо - ПИКТОГРАФИЯ - древнейшая форма письменности. Мы и сегодня, иногда без особого труда, можем прочесть, расшифровать и понять их сообщение, живо представить себе, как жили люди в те доисторические времена. Возможности чистой пиктографии ограничены. Но этот опыт ценен тем, что дал направление для поиска более совершенного письма. Пиктография возникла в разное время на всех континентах. В Древнем Египте письмо трансформировалось в словесно-слоговую систему знаков - иероглифов, соответствующих отдельным словам, названиям предметов, их очертаниям, понятиям и звукам. Будучи достоянием узкого круга избранных, непосвященным владение письмом казалось великим чудом, даром небес, и поэтому можно говорить о магической власти письма над массой народа в начальную пору его появления. Оно широко использовалось в интересах этого ограниченного круга знатоков. Иероглифы старательно высекались в мягком известняке, в сочетании с барельефами представляли собой повествование о жизни, быте, исторических событиях, обычаях, о правителях, династиях царей, фараонах и богах, подчиняясь монументальным формам зодчества.
Египетский принцип письма на стадии его первоначального формирования называется ИДЕОГРАФИЧЕСКИМ. Оно еще мало отличается от пиктографического. Изображенные предметы выражали лишь идею, некое понятие о предметах. Ко второму тысячелетию до н.э. оно сменяется СИЛЛАБИЧЕСКИМ слоговым фонетическим письмом, в котором каждый знак уже есть первый слог слова, слоговое сочетание звуков.
Словесно-слоговые системы письма, распространившиеся в Древнем Египте, Древнем Вавилоне, Китае еще очень сложны, хотя и позволяют передать тексты, раскрывать смысл написанного. В Древнем Египте стали использовать папирус, применявшийся в основном для фиксации документов. Жрецы, священнослужители писали на нем тростниковыми перьями «калам». Они легко скользили по гладкой поверхности папируса. Изображение иероглифов под рукой писца значительно упрощалось, из-за быстроты письма превращаясь в их знаковое подобие.
Письмо обрело вид ИЕРАТИЧЕСКОГО. В свою очередь, оно, по мере приближения к широким слоям населения, еще больше упрощалось и в таком виде вошло в историю, как ДЕМОТИЧЕСКОЕ (народное) письмо. Оно существовало не обособленно, проникало в другие страны и, влияя на письменность других народов, само вбирало в себя все прогрессивное от них. Постепенно египетские изобразительные знаки, эта словесно-слоговая система, стали склоняться в сторону обозначения звуков, становясь системой словесно-сло-гового письма с добавлением знаков, уточняющих понятия, и при определенных условиях она могла быть использована для других языков. Собственно словес-но-слоговая система письма сохранилась лишь в китайском и японском языках. Перелом в сторону образования греческого алфавита, а впоследствии - латинского, произошел под влиянием финикийского письма. Многие знаки последнего почти без изменения перешли в греческое. Преимущество финикийского письма заключалось в том, что каждая буква обозначала определенный звук. Это уже то, что мы называем шрифтом.
Г
г
• N4
еге .нсшешшк«[(.мльк;іпс
СТЬШМ .ШЛ^ЫК-ШЖЩНЛШ гцтмпншешц .нбьпєцтьсь и^ТНСБММАЄСП .ГЛКЮБНН ЛвШ/ШАПСНиМ!^И. сгішьлі КЛБЬЇиД,НЛТЛШЛШі .ПСКЄП,
ш,шццішннпаціи«н , ПсттшлБсдкестниш ...
Т нтеситнимнпр^гішлил Г Л^ЬАІАНШЛ^ЬІШМСІБІ ,
Каллиграфия требует сосредоточенности, уюта и тишины. Согласно этим предпосылкам обустройте рабочее место. Хорошо иметь свой уголок и стол только для занятий шрифтом, где-ни-будь у окна, с удобным дневным и вечерним освещением.
На столе должно быть достаточно места, чтобы разместить планшет или пюпитр для письма, размером 50x70 см, инструменты, бумагу и т.д. Лучше иметь пюпитр с изменяющимся наклоном. На гладкую поверхность планшета, установленного под 45°, положите большой лист гладкой плотной бумаги, скрепите ее клейкой лентой с плоскостью доски. На эту бумагу положите рабочий лист, при письме его приходится, так или иначе, поворачивать, поэтому установите его под прорезиненную ленту, как показано на И.
Потребуется еще один черновой листок - для пробы пера и чтобы не загрязнять оригинал. Во время работы его поддерживают левой рукой. То, что необходимо для работы, разместите с таким расчетом, чтобы было удобно доставать рукой, не вскакивая то и дело со стула. Лишние предметы уберите. Всякий раз перед работой постарайтесь отвлечься от всего неприятного. Сбросьте груз забот, раскрепоститесь. Проверьте наличие и готовность инструментов.
Большинство начинающих входят в мир каллиграфии со своими, еще школьными привычками, то низко склоняясь над листом, сгибаясь подобно вопросительному знаку, то как-то странно держа перо, сжимая его со всей силой. В таком положении учащийся видит только ту букву, которую пишет, а не весь лист и место буквы на нем. Эта привычка - обязательно сидеть не так, как нужно, почти неискоренима. И все же, несмотря ни на что, нужно следить за собой с первого же момента обучения, постепенно вырабатывая правильное положение корпуса и все остальные позиции.
Приступая к работе, сядьте прямо, не опираясь на спинку стула. Положите обе руки на пюпитр. Левая рука поддерживает лист бумаги и в тоже время является опорой для фигуры. Если снять левую руку с планшета, то левое плечо невольно склонится, изменится положение торса. Это искривленная позиция. Поэтому прямая спина - одно из условий правильного письма.
Поначалу приходится время от времени корректировать положение фигуры. В прямой позиции приятнее работать. Но не только. Мы лучше охватываем взглядом весь
лист, сравнивая между собой все элементы написанного. К тому же - меньше устаем. Таким образом, все буквы в листе будут выполняться при одинаковых условиях. Разнобой в положении фигуры - разнобой в письме. Малейший отход от прямой позиции портит всю работу.
Ручку с пером следует без усилий держать между указательным и средним пальцами, придерживая большим. Мизинец во время письма касается бумаги. Прежде чем приступить к работе, сбросьте напряжение, продумайте дальнейшие действия, представив себе, какой она будет, ваша буква. И только после того, как вы нарисуете ее в своем воображении, начинайте писать спокойно, без суеты и спешки.
Во время письма, в зависимости от величины букв, используются три рычага: рычаг пальцев для мелких букв (до 1,5 - 2-х см по высоте); рычаг кисти руки с локтем и плечом - для средних (от 2-х до 3-х см); рычаг кисти руки, предплечья, плеча и спины - для выполнения больших штрихов. Обратите внимание: в этом случае кисть руки, плечо, предплечье и спина двигаются не раздельно, а одновременно, как если бы они были воедино загипсованы. Ровный штрих можно написать только таким способом. Поэтому про первый рычаг можно сказать, что буквы выполняются «кистью руки», про второй «локтем», а про третий - «спиной».
Упражнение 1
Упражнение 2
Упражнение 3
Упражнение 4
Для каллиграфических работ чаще всего используется гладкая, лощеная бумага (мелованная применяется очень редко из-за образующихся при письме нежелательных наплывов туши). На гладкой бумаге ширококонечное перо полнее раскрывает себя, штрихи прописываются четко.
В настоящее время можно приобрести бумагу разных цветов, плотности и фактуры. Пусть у вас всегда будет под рукой широкий ассортимент бумаги. Ее не следует хранить в рулонах. Разрезанную по нужным ходовым форматам, ее держат в папках стопками, оберегая от сгибов и загрязнений. Хорошая на вид бумага вдохновляет художника. (Обращаем ваше внимание на то, что в каллиграфии всегда нужно, прежде чем провести первый штрих, посмотреть на весь лист, не только оценивая его физические качества, но как на изобразительную плоскость. Сначала представить себе, что будет на нем написано, подумать, как расположить будущие элементы в его прямоугольнике, как будут работать чистые поля бумаги вокруг изображения и т.д.)
Торшонированные сорта бумаги дают неожиданные эффекты, но их надо использовать после приобретения некоторого опыта. Употребляют черную или цветную бумагу, лучше - крашеную в массе. Применение цветных и черных бумаг полностью зависит от творческого замысла автора. Бумага, имитирующая пергамент, представляет собой замечательную основу для письма. Только ее нужно предварительно натянуть на планшет, намочив обратную сторону, чтобы сохранилась ровная плоскость листа. Хорошо ведет себя эстампная бумага высших сортов, несмотря на некоторую ее рыхлость.
В качестве основы для письма используется также кожа опоек. На нее прекрасно ложится тушь, акварель, белила, гуашь, темпера. Перед работой опоек нужно наклеить на плотный картон в следующем порядке: равномерно намочить обратную сторону картона, намазать клеем оборот кожи, приклеить ее к картону, положить под пресс, держа до высыхания склейки. Так же следует приклеивать к картону и бумагу.
Поделиться книгой: